7.4. Le contraste de couleurs complémentaires

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Nous appelons les deux couleurs supplémentaires si leurs pigments, lorsqu’ils sont mélangés, donnent une couleur gris-noir neutre. En physique deux lumière chromatique qui, lorsqu’il est mélangé produisent une lumière blanche, sont également considérés comme facultatifs. Deux couleurs supplémentaires forment une paire étrange. Ils sont opposés les uns aux autres, mais ils doivent l’autre. Adjacent, ils excitent l’autre à la luminosité maximale et vzaimounichtozhayutsya lorsqu’ils sont mélangés, forment un ton bleu-noir, comme le feu et l’eau. Chaque couleur a une couleur unique, qui est par rapport à ce facultative. La roue des couleurs dans la figure 3 couleurs supplémentaires sont diamétralement à l’autre. Ils forment des paires de couleurs complémentaires suivantes:

Jaune – Violet

jaune-orange – bleu-violet

Orange – bleu

rouge et orange – bleu-vert

Rouge – Vert

jaune-vert – rouge et violet.

Si nous analysons ces paires de couleurs complémentaires, vous verrez qu’ils sont toujours présents tous les trois couleurs primaires: jaune, rouge et bleu:

jaune – violet = jaune, rouge + bleu;

bleu – orange – bleu, jaune + rouge;

Rouge – Vert = Rouge, Jaune + Bleu.

Tout comme un mélange de jaune, rouge et bleu donnent gris, et un mélange des deux couleurs complémentaires dans la réalisation tourne aussi gris. Nous pouvons rappeler l’expérience de la section « La physique de la couleur » lorsque l’exclusion de l’une des couleurs du spectre toutes les autres couleurs, lorsqu’il est mélangé, lui donner la couleur supplémentaire. Pour chacune des couleurs du spectre la somme de toutes les autres formes de sa couleur complémentaire. Physiologiquement, il est prouvé que, ainsi que le phénomène de rétention d’image et de contraste simultané illustrent le fait surprenante et jusqu’à présent inexpliquée de comparaître devant nos yeux dans la perception d’une couleur particulière à un moment et l’autre, en équilibrant sa couleur complémentaire, qui, dans le cas d’un réel manque de spontanément générée dans notre conscience. Ce phénomène est très important pour la quasi-totalité travailler avec la couleur. Dans «l’harmonie des couleurs», il a été établi que la loi des couleurs complémentaires est la base de l’harmonie de la composition, parce que dans les yeux de son sujet dans un sentiment d’équilibre complet.

Les couleurs complémentaires, proportionnellement à leur juste proportion, donnent au produit une exposition statique de base solide. En outre, chaque couleur reste inchangée dans son intensité. Impressions produites couleurs complémentaires sont identiques à la nature réelle de la couleur. Cette puissance statistique de l’impact des couleurs supplémentaires est particulièrement important pour la peinture murale. Cependant, en outre, chaque paire a une couleur complémentaire et d’autres caractéristiques. Par exemple, une paire de jaune-violet est non seulement un contraste de couleurs complémentaires et fort contraste de la lumière et l’obscurité. Rouge et orange – bleu-vert est non seulement une paire de couleurs complémentaires, mais en même temps extrêmement fort contraste de froid et de chaud.

Rouge et vert en plus, la même couleur brillante et ont la même luminosité. Pour bien saisir l’essence élémentaire du contraste des couleurs complémentaires, donner quelques-uns des exercices suivants.

23-28

Les figures 23 … 28, il y a trois paires de couleurs complémentaires, et des mélanges de ceux-ci, permettent d’obtenir une teinte grise. Bandes de classement de couleur formée en mélangeant les couleurs complémentaires de chaque paire est déterminé par une augmentation progressive de la quantité de couleur ajoutée au noyau. Au centre de chacune de ces séries, il ya le gris neutre, ce qui indique que cette paire de couleurs sont facultatives. Si cela ne fonctionne pas gris, la couleur sélectionnée est pas une option. La figure 29 montre la composition de modulations rouges et verts et différents qui se produisent lorsqu’il est mélangé. La figure 30 est constitué de carrés formés par mélange de deux paires de couleurs complémentaires: orange et bleu, et rouge-orangé et bleu-vert.

29 30

Dans de nombreux tableaux, construits sur les contrastes de couleurs complémentaires, ces couleurs sont utilisées non seulement dans leurs propres qualités contrastées, mais constituent également la base des mélanges qui, au contraire, servir comme un moyen de travaux d’alignement tonales. La nature nous un mélange de couleurs très similaire montre souvent. Il peut être vu sur les tiges et les feuilles des buissons de roses rouges pas encore épanouit bourgeons. Les roses rouges avenir mélangé ici avec le vert tiges et les feuilles, provoquant les belles nuances gris-rouge et vert-gris.

Avec l’aide de deux couleurs supplémentaires peut être un particulier de belles nuances de gris. Old Masters obtenus jusqu’à colorée des tons de gris, par exemple, parce que les bandes de couleurs primaires imposées revêtue d’une première couche d’une mince couche de couleur supplémentaire à elle une couleur opposé ou de même.

Pointilliste couleur ton gris recherchée dans une autre façon. Ils ont appliqué aux couleurs solides avec de minuscules points côté de l’autre, et l’apparition de tons de gris sont réellement produits dans l’œil du spectateur.

Des exemples de l’utilisation du contraste des couleurs complémentaires comprennent l’image suivante: « La Vierge du chancelier Rolin » Jan van Eyck (1390 à 1441), Paris, Musée du Louvre; « Le roi Salomon, la reine de Saba réunion » à Arezzo et l’œuvre de Paul Cézanne « Mount St. Victor », Philadelphia Museum of Art.