Структура. Шрифтовой контраст НЕдизайнеров

Купить книгу

Под структурой шрифта понимают особенности его построения.

В некоторых шрифтах толщина штриха практически постоянна, переходы от толстых линий к тонким почти незаметны, и буквы кажутся сделанными из труб (это относится к большинству рубленых шрифтов). В других переходы от толстых штрихов к тонким выражены заметно, как в обилии шрифтов нового стиля. Есть и шрифты, занимающие промежуточное положение. Комбинируя два шрифта из разных гарнитур, выбирайте такие, структуры которых явно различны.

Все это мы обсуждали, когда говорили о разных типах шрифтов, и сейчас пора вспомнить этот разговор. Шрифты каждого типа основаны на похожих структурах. Поэтому выберите два или более шрифта из двух или более типов.

Главное правило: никогда не размещайте на странице два разных шрифта одного типа.

Никогда не помещайте на одну страницу два рубленых шрифта (как и два шрифта с засечками) – во всяком случае, пока не приобретете определенный навык работы со шрифтами. Впрочем, читая эту книгу, вы их уже приобретаете, и ваша квалификация уже позволяет вам нарушать эту рекомендацию.

Однако по правилам следует выбирать шрифты из двух разных групп. То есть два шрифта с засечками могут находиться на одной странице, только если один из них – из группы старого стиля, а другой – из группы новой антиквы или брускового стиля. Но и в этом случае необходимо проявлять осторожность и подчеркивать контраст.

Аналогично старайтесь не располагать на одной странице два шрифта старого стиля: у них слишком много похожих черт, и они будут конфликтовать, что бы вы ни делали. То же самое касается и двух шрифтов нового стиля и двух рукописных шрифтов.

 

4-9-15-seeds
Пять разных шрифтов в одном коротком предложении неплохо смотрятся вместе только потому, что каждый имеет свою структуру, и все принадлежат к разным группам.

 

На первый взгляд все шрифты одинаковые, как тигры в зоопарке. И если вы еще не свыклись с мыслью, что все они разные, то выберите для создания контраста с помощью структуры самый простой способ: возьмите один рубленый шрифт и один шрифт с засечками. В последних, как правило, имеет место контрастный переход от основного штриха к соединительному, а в рубленых шрифтах толщина штрихов обычно одинакова. Сочетание шрифтов с засечками и без – прием, проверенный временем, и возможности при этом открываются бесконечные. Однако один лишь структурный контраст недостаточно силен, поэтому надо подчеркнуть разницу, сочетая его с другими видами контраста, например контрастом размеров или насыщенности.

 

4-9-16-sans-serif
1 — Одинаковая ширина штриха, 20 pt. 2 — Контрастный переход, 20 pt. 3 — Одинаковая ширина штриха, 8 pt. 4 — Контрастный переход, 50 pt. (←) Вы видите, что структурного контраста недостаточно, чтобы как следует противопоставить шрифты. (→) Но увеличьте размер – и пожалуйста! Есть контраст!

 

4-9-17-oiled-mudder
(←) Сочетание шрифтов, имеющих разную структуру, создает слишком слабый контраст, который необходимо подчеркнуть. (→) Ну вот, теперь намного лучше! Утяжеление заголовка подчеркнуло разницу между структурами двух гарнитур и усилило контраст между ними.

 

Добиться гармоничного сочетания двух рубленых шрифтов на одной странице всегда непросто, так как все они имеют неконтрастную структуру (одинаковую ширину штриха). Проявив особую изобретательность, можно скомбинировать два рубленых шрифта, если к тому же вам посчастливится найти редкие рубленые шрифты, в которых переходы от основных штрихов к соединительным все же заметны. Однако я бы не советовала даже пробовать. Лучше создавать контраст, взяв два рубленых шрифта из одной гарнитуры. Каждая рубленая гарнитура обычно содержит варианты начертаний от тонких до очень жирных, в том числе уплотненные и разреженные варианты.

 

4-9-18
Соседство двух шрифтов с засечками. Обратите внимание, что у каждого своя структура: один – из группы новых шрифтов, а другой – из группы брусковых. Здесь добавлены и другие виды контраста – можете назвать их?

 

4-9-19
А это два рубленых шрифта. Один – неконтрастный, а другой – как раз такой, у которого переход от основного штриха к соединительному четко выражен, что и дает иную структуру. Контраст усиливается благодаря прописным буквам, увеличенному кеглю и жирному прямому начертанию.

 

4-9-20

Здесь сразу три рубленых шрифта. Но они принадлежат к одной гарнитуре, Universe: Ultra Condensed, Bold и Extra Black. Вот почему желательно иметь в своем распоряжении хотя бы одну рубленую гарнитуру, включающую много разных шрифтов. Контраст между ними следует подчеркнуть!