Измерение света

Купить книгу
"" srcset

Большинство людей прямо не связаны с созданием и воспроизведением цветных изображений. И этим людям буквально «до лампочки» научная подоплека примера с разными источниками света, да и не их это дело. Такие люди всего лишь знают, что один какой-то свет вызывает у них головную боль, другой — создает ощущение уюта и т.д. Зато остальные: фотографы, художники и подобного рода специалисты — обязаны каким-то образом оценивать качество света, чтобы пользоваться стандартными постоянными значениями.

Это делается измерением температуры источника света, т.е. его хроматичности. Специалисты по цвету используют шкалу Кельвина, которая начинается с абсолютного нуля (—273 °К) — температурной точки, при которой прекращается всякое движение молекул. Идея сопоставить свет и температуру на первый взгляд кажется странной, но все же в ней есть определенный смысл. Представьте себе нагрев стального провода. По мере увеличения температуры он накаляется докрасна, затем добела и, наконец, начинает светиться голубым цветом. Если вы сопоставите с соответствующей температурой каждый такой этап, связанный с определенным цветом, то приблизитесь уже к идее.

В природе температура света находится в промежутке от 1900 °К (т.е. Кельвинову а не килобайтов) для слабого света свечи и до 7500 °К для яркого дневного света. Чтобы наблюдать за цветом в условиях производства, в качестве промышленного стандарта давно используют температуру 5000 °К. В идеале это означает, что каждый, кто работает с цветом, должен иметь возможность оценивать материалы при одинаковых условиях освещения. Когда в нескольких средах одинаковое освещение, цветовой корректор в сервисном бюро и дизайнер у себя в студии имеют возможность делать идентичные пробные оттиски. И у этих оттисков будет меньше различий, затрудняющих общение специалистов в ходе работы и их понимание цветов.

Итак, если свет так важен для цвета, то почему не проводят испытаний при всех тех условиях, при которых смотрят на материал? Почему для предметов, предназначенных для супермаркета, не проводят испытаний при свете желтых флуоресцентных ламп или для журнальной обложки не проводят испытаний при дневном свете? Здесь проблема заключается в стандартизации. Должны ли стандарты для супермаркетов учитывать использование обычных ламп с нитью накаливания или высоту потолков, или разницу между находящимся в углу дома магазинчиком и огромным складским комплексом? А как насчет того, если коробка с хлопьями окажется у покупателя дома? Воспроизведение условий освещения для всех случаев просмотра обычно представляет собой работу колоссальную и непродуктивную, которая, чаще всего, просто невыполнима. Вместо этого следует полагаться на один, универсальный стандарт, и делать настройки лишь тогда, когда это оправдано ситуацией.

Влияние окружающих предметов

Даже при единственном источнике света на цвет определенного предмета также влияют другие, окружающие его предметы, и это еще больше усложняет задачу корректировки цветов. Например, если образец голубого цвета положить на темно-коричневом столе, то он будет выглядеть немного по-другому, чем на фоне ярко-зеленой стены. Так или иначе, но это различие следует учитывать при планировании и реализации проекта. Это одна причин, почему приходится делать пробный оттиск целых страниц, а не только находящихся на них изображений; на внешний вид этих изображений также влияют другие элементы дизайна.

Влияние окружающих предметов
Один и тот же цвет будет выглядеть по-разному, если его размещать в разных средах, каждая из которых имеет особый цвет

Влияние глаза

Последнюю физическую переменную, влияющую на восприятие цвета, не преодолеть никакими исправлениями. Колбочки вашей сетчатки, т.е. фоторецепторы человеческого глаза, способны распознавать не все цвета, а в основном такие, как красный, зеленый и синий. А что касается мозга, то цвет — это ответный сигнал нейрона, вызванный в результате возбуждения колбочек световым сигналом. Небольшие генетические различия в этих микроскопических ячейках объясняют, почему два человека, глядя на один и тот же предмет при тех же самых условиях, могут видеть его по-разному.