Нейтрализация на практике

Купить книгу
"" srcset
http://usglobalimages.stratasys.com/ Image%20Gallery/ connex3_flexpalette_ mct_hands_ portrait.jpg? v=6358941861 23655648

Использование нейтральных оттенков в качестве зацепки, несомненно, полезно, но в ваших настройках должны учитываться особенности каждого цветного изображения.

Нельзя надеяться, что любой серый оттенок является нейтральным. Общая ошибка состоит в чрезмерном усердии, когда нейтрализуется любое серое значение, которое только попадается на глаза. Более подходящим способом будет нейтрализовать только те значения, о которых известно наверняка, что они должны быть нейтральными, и проявлять осторожность по отношению ко всем остальным. Нейтральная модель— это солидное «руководство к действию», но решать следует, исходя из имеющихся оригиналов. Не забывайте следующее.

  • Каждый сканер добавляет в изображение тот или иной легкий побочный оттенок, и просвечивающиеся оригиналы обычно страдают больше, чем отражающие. Однако оператор цветовой коррекции не должен взваливать на себя полную ответственность за их удаление. Избежать большинства побочных оттенков, «засекая» нейтральные оттенки во время предварительного сканирования с помощью кривых, похожих на используемые в программе Photoshop, — эта задача по силам и оператору сканера. В действительности настройки, выполняемые в среде Photoshop, можно использовать в качестве образцов на этапе предварительного сканирования. В некоторых программах сканирования даже предусмотрена возможность загружать набор кривых, созданных и сохраненных в программе Photoshop.
  • При нейтрализации часто есть выбор между увеличением и уменьшением цвета (см. таблицу в «Настройка в RGB или настройка в CMYK«). Уменьшение цвета в целом более безопасная операция, чем его увеличение, особенно там, где используется высокая густота краски. Например, при удалении побочного красного оттенка из RGB-изображения лучше уменьшать уровень красного цвета, чем увеличивать уровни зеленого и синего. Единственным исключением из этого правила является случай, когда какой-либо цвет слишком «застиранный» или слабый, а повторно выполнять сканирование нельзя.
  • Предметы на фотографиях, освещенные разными источниками света, могут страдать от нескольких побочных оттенков. Исправить их с помощью одной общей операции очень трудно. Сосредоточьте усилия на одном, доминирующем, оттенке. В крайних случаях используйте команду Color Range selection, чтобы выделить один из диапазонов, провести в нем тонкую настройку, затем выбирать для исправления остальные цвета.
  • Не надо думать, что для каждой рассеянной подсветки следует устанавливать самое светлое значение, которое только можно напечатать. Повторяю снова, это будет зависеть как от изображения-оригинала, так и от указаний, полученных от заказчика. Например, оригинал вместо значения нейтральной подсветки, эквивалентного 5%-ной точке (С:5, М:3, Y:3, К:0), может требовать подсветку в 20% (С:20, М:13, Y:13, K:0). Если вы замените четвертной тон на подсветку, то расширится целый диапазон тонов. Конечно, чем больше разница между светом и тенью, тем больше общая контрастность. В целом это хорошо, если только фотограф не думает по-другому. Кроме всего прочего, неестественная контрастность может испортить воздействие отражающей подсветки.