Сканирование и настройка

Купить книгу
"" srcset
http://static.intsig.net/ others/cs/ 20140709/ a00338e59e13.jpg

Каждый раз, когда я думаю обо всех переменных, связанных с проверкой и настройкой цвета, я всегда вспоминаю своего коллегу Стива.

Несколько лет назад он попал в неприятную ситуацию, когда исправлял цвета в одном особенно сложном изображении. Стив допоздна вел борьбу, тщетно добиваясь, чтобы цвета в изображении соответствовали слайду, с которого оно было сканировано. Но желтые оттенки все равно оставались слишком насыщенными, а зеленые — скорее синими. Каждая настройка, как казалось, еще больше разрушала баланс цветов. И наконец, он все это бросил, чтобы позвонить заказчику и сообщить ему неутешительное известие, что не сможет уложиться в срок.

Заказчик, конечно же, был расстроен, но согласился на следующее утро приехать в мастерскую. Тем временем Стив суетился над изображением, тратя бесценное время на файл, который, несмотря на все исправления, все никак не мог устроить моего коллегу. Когда заказчик, наконец, прибыл, Стив стал извиняться, хотя при этом он знал, что добился самого лучшего цвета, который только позволяла технология. Чтобы расставить декорации для исполнения своих скорбных арий, Стив, желая показать, как далеко, несмотря ни на что он продвинулся, открыл самое первое сканированное изображение. Но не успел он продолжить, как заказчик его прервал. “Выглядит прекрасно! — воскликнул он. — Нет ли пробного оттиска?” Оттиск самого первого, еще неисправленного изображения был извлечен с самого низа пачки. Заказчику он сразу понравился. Такие вот дела. У Стива даже не было возможности открыть то самое изображение, над исправлением которого он так безуспешно трудился.

На самом деле здесь нет виноватых. Стив сделал больше, чем можно было ожидать от цветового корректора, а заказчик — хотя его суждение и не бесспорно — ушел удовлетворенным. Что бы там ни было, этот случай показывает две достаточно печальные проблемы, с которыми можно столкнуться при работе с полноцветными изображениями. Во-первых, эту работу нельзя назвать автоматизированным процессом. С каждым изображением в основном требуется сделать одно и то же, но первоначальное цветовое содержимое всегда разное. Поэтому чтобы достичь оптимальных цветовых значений, для каждого изображения требуется свой собственный набор приемов и настроек. Во-вторых, нет гарантии, что заказчик примет или хотя бы поймет принцип, по которому вы вводили те или иные цвета. Вам всегда приходится играть две роли: кроме того, что необходимо выполнять исправление цвета, еще требуется работать в качестве посредника, создающего мост между тем, что хочет заказчик, на что он надеется, и тем, что в действительности возможно.

Здесь нет места для подробного рассказа обо всех переменных и приемах, связанных с настройкой цветов. Однако хорошая основа для будущего опыта будет создана в том случае, если вы будете понимать, что входит в состав этой операции, какие требуются инструменты, и какие есть основные подходы. В этой главе рассказывается о следующих задачах.

  • Определение еще до начала работы того, какое качество цвета желает получить заказчик.
  • Какие в среде Photoshop самые мощные инструменты коррекции цветов и где их лучше всего применять.
  • Что такое нейтральные серые оттенки и как их использовать в качестве отправной точки для большинства операций по исправлению цвета.
  • Как обращаться с очень важными цветами, считывая значения их компонентов.

Как вы увидите, способность разбираться в вопросах цвета и умение их формулировать одинаково важны для каждого, кто собирается быть корректором цветов изображений.