10. Співзвучність шести кольорів

Придбати книгу
"" srcset

Шестикутники можуть бути отримані двома різними шляхами.

У двенадцатичасному колірному колі можна замість трикутника або квадрата вписати шестикутник. І тоді гармонійне шестизвуччя базуватиметься на трьох парах додаткових кольорів. У нього можна вписати два таких шестикутника, що складаються з жовтого, фіолетового, оранжевого, синього, червоного, зеленого і жовто-оранжевого, синьо-фіолетового, червоно-оранжевого, червоно-фіолетового, жовто-зеленого і синьо-зеленого. Ці шестикутники можна помістити в колірну кулю, і обертаючи їх, одержати на основі освітлених або затемнених тонів цікаві колірні комбінації. Інший спосіб отримання шестикутника полягає у приєднанні чорного і білого кольору до чотирьох чистих кольорів. Ми поміщаємо квадрат в екваторіальний пояс колірної кулі і отримуємо чотирьохзвуччя, засноване на двох парах додаткових кольорів. Потім кожен кут квадрата з’єднуємо з білим кольором вгорі і з чорним внизу, як показано на малюнку 56. У результаті ми отримуємо октаедр. Будь-яке чотирьохкольорове співзвуччя, що може бути побудоване в екваторіальній зоні, може бути перетворено за рахунок включення в нього білого і чорного кольору в співзвуччя з шести кольорів. Замість квадрата може бути також використаний і просто чотирикутник.

shar-2-56

За допомогою трикутника, який як основна фігура комбінується з білим і чорним кольором, можна отримати співзвуччя п’яти кольорів. Воно може полягати, наприклад, з наступних кольорів: жовтого, червоного, синього, чорного і білого або оранжевого, фіолетового, зеленого, білого і чорного. Після всього викладеного тут стає ясно, що вибір колірних сполучень і їх модуляції як основи зображення не може бути довільним. Зрозуміло, що всі вихідні моменти визначаються обраною художником предметною або абстрактною темою твору. Однак вибір колірних сполучень і їх розробка – це об’єктивна реальність і прояв капризу або поверхневої спекуляції тут недоречний. Кожен колір і кожна колірна група – це свого роду особлива індивідуальність, яка розвивається і живе за своїми власними законами. Сенс колірного співзвуччя полягає в тому, щоб, правильно використовуючи колірні протиставлення, зуміти домогтися найбільш сильного впливу кольору. Основний жовто-червоно-синій акорд повинен показати, як з конструктивно побудованого співзвуччя можна отримати різні варіації в їх різному колірному впливі. Один варіант – це коли жовтий розташований між червоним і синім, інший – коли червоний знаходиться між жовтим і синім, або синій між жовтим і червоним. Кольори основного співзвуччя можуть бути скомбіновані із затемненими тонами чистих кольорів, що створюють контраст насичення. Всі три кольори могли б бути затемнені і освітлені на основі контрасту світлого і темного. Якби всі три кольори були однаково освітлені і чисті кольори були б присутні тут у вигляді невеликих смужок, то це поєднання дало б контраст розповсюдження. У тому ж випадку, коли один колір починає кількісно переважати над іншими, досягається експресивне звучання кольору. Якщо зайти так далеко і змінити який-небудь чистий колір співзвуччя на розташований праворуч і ліворуч від нього, тобто замінити жовтий колір жовто-зеленим і жовто-оранжевим, або червоний – червоно-оранжевим і червоно-фіолетовим, а синій – синьо-зеленим і синьо-фіолетовим, то поєднання, що складається з трьох кольорів, перетвориться на чотирьохзвуччя, яке значно збагатить можливості наших варіацій. Ці приклади показують, що теорія гармонічних співзвуч зовсім не прагне обмежити уяву, а скоріше відкриває ширші можливості досягнення різних виразних проявів кольору.