12. Просторовий вплив кольору

Придбати книгу
"" srcset
http://www.dizzona.com/ component/k2/ 6-sochetanie-tsvetov- v-oformlenii- interera

Просторовий вплив кольору може залежати від різних компонентів.

У самому кольорі є сили, здатні виявляти глибину. Це відбувається за рахунок контрасту світлого і темного, а також можливостей зміни насиченості кольору і його поширення. Крім цього зміни просторових відчуттів можна домогтися за допомогою діагоналей і всіляких перетинів.

Коли шість кольорів – жовтий, оранжевий, червоний, фіолетовий, синій і зелений розташовані на чорному тлі один біля одного без інтервалів, то абсолютно явно видно, що світлий жовтий колір здається виступаючим, а фіолетовий занурюється в глибину чорного фону. Інші кольори утворюють проміжні ступені між жовтим і фіолетовим. При використанні білого тла враження глибини змінюється. Фіолетовий колір виштовхується білим фоном і здається виступаючим вперед, у той час як жовтий колір утримується білим в якості «близького і спорідненого». Ці спостереження доводять, що для оцінки враження глибини, загальний колір фону настільки ж важливий, як і окремий колір. Тут ще раз доводиться стикатися з відносністю колірного впливу, про який вже говорилося в розділах, присвячених фізичній реальності кольору й колірному впливу, симультанному контрасту і колірній виразності. Ще в 1915 році мною проводилося багато досліджень, пов’язаних з виявленням можливостей кольору виявляти глибину простору, в результаті яких я прийшов до висновку, що шість основних кольорів на чорному тлі у відповідності зі ступенями прояву їх глибини співвідносяться з пропорціями золотого перетину. Принцип золотого перетину заснований на тому, що найменший відрізок відноситься до найбільшого, як найбільший до їх загальної суми. Якщо відстань АВ розділено за принципом золотого перетину в точці С, то це означає, що АС відноситься до СВ як СВ до АВ. В області кольору це означає наступне: якщо ми помістимо помаранчевий колір між жовтим і червоним, кожен з яких має свій ступінь глибини, то різниця глибини між жовто-оранжевим і оранжево-червоним відповідатиме відношенню «меншого» до «більшого». Те ж відношення «меншого» до «більшого» існує між жовто-червоно-оранжевим і червоно-оранжево-синім. У тих же пропорціях золотого перетину знаходяться жовто-червоний і червоно-фіолетовий колір, як і жовто-зелений і зелено-синій.

Жовтий, червоно-оранжевий і синій на чорному тлі мають наступну картину заглиблення: жовтий сильно виступає вперед, червоний в меншій мірі, а синій здається майже настільки ж глибокою, як чорний. На білому фоні виникає зворотне враження: синій сильно виступає вперед, червоно-оранжевий залишається майже на місці, а жовтий тільки злегка висувається вперед. Відношення глибин між жовтим і червоно-оранжевим, червоно-оранжевим і синім відповідають відношенню «більшого» до «меншого».

http://www.dizzona.com/ component/k2/ 6-sochetanie-tsvetov-v- oformlenii-interera
http://www.dizzona.com/ component/k2/ 6-sochetanie-tsvetov-v- oformlenii-interera

Всі світлі тони на чорному тлі виступатимуть вперед у відповідності зі ступенем їх світлості. На білому фоні враження буде зворотне: світлі тони залишаються на рівні білого тла, а темні поступово виступають вперед.

Що стосується холодних і теплих кольорів однакової світлоти, то теплі кольори виступатимуть вперед, а холодні будуть прагнути в глибину. Якщо зустрічається контраст світлого і темного, то відчуття глибини будуть або збільшуватися завдяки кольору, або нейтралізуються, або ж будуть діяти у зворотному напрямку. Однаково світлі синьо-зелений і червоно-оранжевий поводяться на чорному тлі наступним чином – червоно-оранжевий виступає вперед, а синьо-зелений йде вглиб.

Якщо червоно-оранжевий буде освітлений, то він виступить вперед ще сильніше. Якщо злегка освітлити синьо-зелений, то він справить те ж враження глибини, що й червоно-оранжевий, а якщо він буде освітлений ще сильніше, то виступить вперед, а червоно-оранжевий, навпаки, відступить назад.

Контраст насичення викликає наступні відчуття в сприйнятті кольору: яскраві кольори будуть виступати вперед у порівнянні з однаково світлими, але притупленими кольорами. Як тільки до цього контрасту додається контраст світлого і темного або холодного і теплого, враження глибини знову змінюється. Контраст розповсюдження або контраст розмірів колірних площин відіграє велику роль у створенні враження глибини. Коли на великій червоній поверхні є маленька жовта пляма, то червоний колір стає як би фоном і жовтий колір в цьому випадку виступає вперед. Якщо ми будемо збільшувати площу, зайняту жовтим кольором, і зменшувати, зайняту червоним, то може настати такий момент, коли жовтий колір буде грати більш значну роль, ніж червоний. Жовтий колір може стати фоном і витіснити червоний вперед.

Якби ми захотіли розглянути всі можливі варіанти з точки зору зміни вражень щодо глибини кольору, то це не дало б нам ніякої впевненості в правильному створенні просторової рівноваги кожної колірної композиції. Тут можна розраховувати на особистий тонкий смак художника і поставлені ним цілі.

Для того, щоб поспостерігати просторові можливості діагоналей, потрібно жовтий, червоно-оранжевий і синій розташувати на чорному і білому фоні в двох діагональних напрямках, в одному випадку – зліва направо і в іншому – справа наліво. Проблеми створення живописних ілюзій глибини можна вивчити, порівнюючи, наприклад, жовтий і синій прямокутники у всіляких вертикальних і горизонтальних їх положеннях, пересічних і наложеннях, використовуючи для цього білий і чорний фон. Якщо про колір хочуть судити як про силу, здатну забезпечити мальовничу глибину, то для цього потрібно вправляти своє бачення у сприйнятті можливостей кольору в побудові простору… «Не влаштовуйте вікон, не робіть дір ​​у картині», – говорив Коро, закликаючи живописців бути уважними до загальної цілісності мальовничого простору.

klod-lorren-utro-v-gavani
Claude Lorrain

Особливо сильного відчуття глибини картини можна домогтися, використовуючи взаємодію кольору, вертикальних і горизонтальних напрямків і просторових планів композиції між собою. Найчастіше простір картини будується за рахунок двох, трьох і більшої кількості планів. Наприклад, Клод Лоррен простір своїх пейзажів будує на використанні п’яти планів. Але найбільш поширений варіант площинно-образотворчої передачі простору заснований на двох планах.