14.1 Жовтий

Придбати книгу
"" srcset

Жовтий колір – найсвітліший з усіх кольорів.

Він втрачає цю якість, як тільки його затемнюють сірим, чорним або фіолетовим кольором. Жовтий являє собою як би ущільнений і більше матеріальний білий колір. Чим глибше це ставше жовтим світло проникає в товщу непрозорих матеріалів, тим більшою мірою воно уподібнюється жовто-оранжевому, оранжевому і червоно-помаранчевому. Червоний колір є його кордоном, яку жовтий перейти не може. У середині шляху від жовтого до червоного стоїть оранжевий, найсильніша і найбільш концентрована ступінь проникнення світла в матерію. Золотий колір являє собою максимальну сублімацію матерії силою світла, невловимо випромінюючого, непрозорого і легкого як чиста вібрація. У колишні часи золото часто використовувалося в живописі. Воно означало світлу, що випромінює світло матерію. Золоті мозаїчні зводи візантійських соборів, як і задні плани картин старих майстрів виступали в ролі символічного простору нетутешнього світу, чудового царства сонця і світла. Золотий німб святих був ознакою їх особливого осяяння. Стан святості досягався як осяяння світлом, занурюючись у який, вони майже позбавлялися дихання. Символом небесного світла могло бути тільки золото.

Сказати в просторіччі «побачити світло», означало зрозуміти попередньо приховану правду. Говорячи про яку-небудь людину, що у неї «світла голова», ми побічно називаємо її розумною. Жовтий як найсвітліший з кольорів символізує розум, пізнання. За поданням Грюневальда Христос, що сходив на небо, оповитий жовтим сяйвом, є вираженням універсальної мудрості. Конрад Витц написав “Синагогу” в жовтому діянні, щоб надати їй вираз розумності і схильності до роздумів. Як тільки виникає поняття правди, так відразу ж виникає і жовтий колір.

Затуманена правда – це хвора правда, неправда взагалі. Тому тьмяний жовтий колір буде виражати заздрість, зраду, лукавство, сумнів, недовіру і безумство. У картині Джотто «Поцілунок Іуди»

the-kiss-of-judas-by-giotto-scrovegni-arena-chapel-padua
Поцілунок Іуди

і в «Таємній вечері» Гольбейна

holbein_secr_din
Таємна вечеря

Іуда зображений у тьмяному жовтому вбранні. Сіро-жовтий колір покривала, перекинутого через плече жіночої фігури на картині Ель Греко «Зривання одягу з Христа», викликає дивне враження.

el-greko-sryvanie+
Зривання одягу з Христа

Але той же жовтий колір в контрасті з темними тонами несе в собі щось променисто радісне. На малюнках 60 … 63 показано, як один і той же жовтий, залежно від поміщених поруч з ним кольорів міняє свою виразність. Жовтий на рожевому фоні набуває зеленуватий відтінок і його яскравість пропадає. Там, де править чиста любов (рожевий колір), там розуму і пізнанню (жовтий колір) доводиться скрутно.

14-3

Коли жовтий колір накладений на помаранчевий, то він справляє враження очищеного світло-оранжевого тону. Обидва кольори поруч нагадують про сяйво яскравого ранкового сонця над полем дозріваючої пшениці. Якщо жовтий колір даний на зеленому тлі, то він сяє, затьмарюючи зелений. Так як зелений колір являє собою суміш жовтого і синього, то жовтий виглядає тут, немов у гостях у рідних.

Жовтий колір на фіолетовому тлі набуває надзвичайно велику силу, сувору і безжальну. Але коли жовтий змішують з фіолетовим, він негайно втрачає свій характер і стає болючим, коричневим і байдужим.

Жовтий на середньо-освітленому синьому сяє, але як чужий і втрачений. Ніжно чуттєвий світло-синій насилу переносить поруч із собою світлий пізнаючий початок жовтого. Жовтий на червоному створює потужний, гучний акорд, що викликає в пам’яті звуки органу в пасхальний ранок. Його пишність випромінює багатство пізнання і буття. Жовтий колір на білому фоні (рис. 58) справляє враження темного кольору, який втратив свою яскравість. Білий колір відтісняє його і ставить у положення підлеглого кольору. Якщо ми замінимо білий колір фону жовтим, а жовтий колір білим, то обидва кольори змінять своє вираження.

Жовтий колір на чорному тлі проявляє себе в самому яскравому і агресивному блиску. Він різкий і гострий, безкомпромісний (рис. 58).

Різна поведінка жовтого чітко демонструє труднощі, які з’являються при спробі в загальних словах дати визначення виразної своєрідності того чи іншого кольору без урахування безпосереднього спостереження за його конкретними проявами в різних ситуаціях.