14. Теорія колірної виразності

Придбати книгу

Оптичним, електромагнітним і хімічним процесам, що відбуваються в наших очах і у свідомості при спостереженні за кольором, відповідають нерідко паралельні процеси в психологічній сфері людини.

Переживання, обумовлені сприйняттям кольору, можуть проникати глибоко в мозкові центри і визначати емоційне і духовне сприйняття. Гете невипадково говорив про чуттєво-моральні впливи кольору.

Мені якось була розказана наступна історія. Одна ділова людина запросила на вечерю цілу компанію дам і чоловіків. Тих що входили в будинок гостей зустрічали з кухні дивовижні запахи, і всі запрошені передчували очікувавший їх бенкет. Коли весела компанія розмістилася навколо столу, покритого чудово приготованими стравами, господар висвітлив столову червоним світлом. М’ясо на тарілках забарвилося ніжним рожевим кольором і здавалося апетитним і свіжим, але шпинат став абсолютно чорним, а картопля яскраво-червоний. Не встигли гості отямитися від подиву, як червоний колір перейшов в синій, – печене прийняло гнильний відтінок, а картопля немов запліснявів. Всі запрошені відразу втратили будь апетит. Але коли на додаток до всього цього господар включив жовте світло, перетворивши червоне вино в пісне масло, а гостей в живі трупи, кілька чутливих дам встали і швидко покинули їдальню. Нікому не спадало і в голову думати про їжу, хоча всі присутні прекрасно знали, що всі ці дивні відчуття були викликані тільки зміною кольору освітлення. Господар, сміючись, знов включив біле світло і незабаром до всіх присутніх повернувся веселий настрій. Немає ніякого сумніву в тому, що колір має на нас величезний вплив, незалежно від того, віддаємо ми собі в цьому звіт чи ні.

Глибока синява моря і далеких гір чарує нас. Той же самий колір у внутрішніх приміщеннях здається нам моторошним і неживим, він вселяє в нас жах, і ми ледь можемо дихати. Сині відображення на шкірі роблять її блідою, майже мертвотною. У темряві ночі синє неонове світло здається нам привабливим, подібно синьому кольору на чорному тлі, а разом з червоним і жовтим світлом воно створює веселу живу тональність. Синє, залите сонячним світлом небо, справляє на нас оживляючу, як би активизируючу дію, в той час як синій тон освітленого місяцем неба викликає пасивність, пробуджуючи в нашому серці незбагненну тугу.

Почервоніння обличчя видає лють або лихоманку, синюватий, зеленуватий або жовтуватий його колір говорять про хворобливий стані людини, хоча в кожному з цих чистих кольорів немає нічого хворобливого. Червоний колір неба загрожує поганою погодою, а синє, зелене або жовте небо обіцяє хорошу погоду. На основі подібних життєвих спостережень здавалося б неможливо перейти до простих і точних висновків про виразність кольору. Жовті тіні, фіолетове світло, синьо-зелений вогонь, червоно-оранжевий лід – все це здавалося б стоїть в явному протиріччі з нашим досвідом і створює враження якоїсь потойбічності. І тільки люди, які вміють глибоко і захоплено реагувати, здатні сприймати колір і його поєднання, не співвідносячи їх власне з предметами.

На прикладі чотирьох пір року можна показати, що сприйняття і переживання кольору може бути зумовлено об’єктивно, хоча кожна людина бачить, відчуває і оцінює колір по-своєму. Судження «приємний – неприємний» не може бути основою правильного і правдивого колористичного рішення. Більш прийнятними будуть критерії, які виникають у тому випадку, коли наші судження щодо кожного окремого кольору виходять з оцінки загальної колірної тональності. З позиції чотирьох пір року це означає, що для кожного з них нам слід знаходити ті кольори в колірній кулі, які в цілому ясно виражають його характер.

Весна, сяюче юністю і радістю пробудження природи, зазвичай виражається фарбами, пронизаними світлом. Це, звичайно, жовтий колір як самий близький до білого, і жовто-зелений як вищий ступінь прояву жовтого. Світло-рожеві і світло-блакитні тони підсилюють і збагачують це звучання. А жовтий, рожевий і ліловий сприймаються кольором розпускання бруньок.

Кольори осені різко контрастують з весняними. Восени зелень рослин відмирає і набуває коричневі й фіолетові відтінки. Обіцянки весни реалізуються в зрілості літа. Влітку природа немов знаходить своє вираження в достатку і пишності форм і силі кольору, досягає пластичної повноти своєї творчої потужності. Теплі, насичені, активні кольори, які знаходяться тільки в певній частини колірного кола, володіючи особливою силою і енергією, стають головними для вираження колірної інтенсивності літа. При цьому різні зелені тони підсилюють тут лише відтінки червоного, а сині тони – звучання додаткового до них оранжевого кольору.

Для зображення зими, яка у своєму магнітичному тяжінні сил землі занурює природу в пасивний стан, потрібні кольори холодні, сяючі внутрішньою глибиною, прозорі і одухотворені. Величний цикл дихання природи, що здійснюється в зміні пір року, знаходить таким чином собі чітке об’єктивне колірне вираження. Якщо при виборі колірних сполучень відмовитися від наших пізнань і не мати постійно перед очима всього світу фарб, то наша доля – це тільки несмачні, обмежені рішення і втрата істинних і правдивих. Мабуть, немає іншого шляху для появи правильного судження про виразні якості кольору, ніж дослідження його відношення з яким-небудь іншим кольором або їх сукупністю.

3
3

Для розуміння психологічно духовної виразності кожного кольору, властивої тільки йому, необхідні порівняння. Щоб уникнути можливих помилок, необхідно найточнішим чином дати назву кольору, визначити його характер, тон, який ми маємо на увазі, а також колір, з яким ми будемо його порівнювати. Коли ми говоримо – «червоний колір», необхідно мати на увазі, який це червоний, і по відношенню до якого кольору виникла та або інша його характеристика. Жовтувато-червоний колір, оранжево-червоний – щось зовсім інше, ніж синювато-червоний, а оранжево-червоний на лимонно-жовтому фоні знов-таки досить сильно відрізняється від оранжево-червоного на чорному тлі або на ліловому тлі однакової з ним світлоти. Надалі ми розглянемо жовтий, червоно-оранжевий, синій, помаранчевий, фіолетовий і зелений кольори в тому порядку, в якому вони розміщені на двенадцатичасному колірному колі (рис. 3), і опишемо їхні взаємини, щоб точно визначити їх психологічну та духовну виразність.