2. Колір і колірний вплив

Придбати книгу

Поняття кольору застосовується власне для позначення самого колірного пігменту або матеріалу, які піддаються фізичному й хімічному визначенню та аналізу.

Кольорове бачення, що виникає в очах і у свідомості людини, несе в собі людське смисловий зміст.

Однак очі й мозок можуть прийти до чіткого розрізнення кольору лише за допомогою порівнянь і контрастів. Значення і цінність хроматичного кольору можуть бути визначені лише за допомогою його відношення до будь-яких ахроматичних кольорів – чорного, білого або сірого, або ж за його відношенням до одного чи декількох інших хроматичних кольорів. Сприйняття кольору, на противагу до його фізико-хімічної реальності, є реальністю психофізіологічною.

Психофізіологічна реальність кольору і є саме те, що я називаю колірним впливом. Колір як такий і колірний вплив збігаються тільки у випадку гармонійних напівтонів. В усіх інших випадках колір миттєво набуває змін, нову якість. Наведемо тут кілька прикладів. Відомо, що білий квадрат на чорному тлі буде здаватися більшим, ніж чорний квадрат такої ж величини на білому тлі. Білий колір випромінюється і виходить за свої межі, в той час як чорний веде до скорочення розмірів займаних ним площин. Світло-сірий квадрат здається темним на білому фоні, але той же світло-сірий квадрат на чорному сприймається світлим.

2

На малюнку 58 жовтий квадрат дан на білому і чорному тлі. На білому фоні він здається темніше, справляючи враження легкого ніжного тепла. На чорному ж стає надзвичайно світлим і набуває холодний, агресивний характер. На малюнку 59 червоний квадрат зображений на білому і чорному тлі. На білому червоний колір здається дуже темним і його яскравість ледь помітна. Але на чорному той же червоний випромінює яскраве тепло. Якщо синій квадрат зобразити на білому і чорному тлі, то на білому він виглядатиме темним, глибоким кольором, а навколишній його білий стане навіть більш світлим, ніж у випадку з жовтим квадратом. На чорному ж фоні синій колір посвітлішає і придбає яскравий, глибокий і світлий тон. Якщо сірий квадрат зобразити на крижаному синьому і на червоно-помаранчевому тлі, то на крижаному синьому він стане червонуватим, в той час як в оточенні червоно-оранжевого – синюватим. Різниця стає вельми помітною, якщо ці композиції розглядати одночасно. Коли колір і враження від нього (його вплив) не збігаються, колір справляє дисонуюче, рухливе, нереальне і швидкоплинне враження. Факт перетворення матеріальної даності форми і кольору у віртуальну вібрацію дає художнику можливість висловити те, чого не можна передати словами. Наведені приклади могли б бути розглянуті і як прояв симультанности. Можливість симультанних перетворень змушує нас при роботі над колірною композицією починати з оцінки дії кольору і потім вже відповідно з цим думати про характер і розмір колірних плям.

Якщо тема твору йде від першого емоційного поштовху, то і весь процес формоутворення повинен бути підпорядкований цьому первісному і основному почуттю. Якщо головним виразним засобом є колір, то композиція повинна починатися з визначення колірних плям, які визначать і її малюнок. Тому, хто починає з малюнка, а потім додає до ліній колір, ніколи не вдасться досягти переконливого і сильного колірного впливу. Колір володіє власною масою і силою випромінювання і надає площині іншу цінність, ніж це роблять лінії.