3. Колірна гармонія

Придбати книгу
"" srcset
http://www.gutenberg-e.org/ lowengard/ images/ 007_waller1.jpg

Коли люди говорять про колірної гармонії, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше кольорів. Живопис і спостереження над суб’єктивними колірними перевагами різних людей говорять про неоднозначні уявленнях про гармонію і дисгармонії.

Для більшості колірні поєднання, звані в просторіччі «гармонійними», зазвичай складаються з близьких один до одного тонів або ж з різних кольорів, що мають однакову світлосилу. В основному ці сполучення не мають сильну контрастністю. Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного-неприємного або привабливого-непривабливого. Подібні судження побудовані на особистій думці і не носять об’єктивного характеру.

Поняття колірної гармонії повинно бути вилучено з області суб’єктивних почуттів і перенесено в область об’єктивних закономірностей. Гармонія – це рівновага, симетрія сил. Вивчення фізіологічної сторони колірного бачення наближає нас до вирішення цієї проблеми. Так, якщо якийсь час дивитися на зелений квадрат, а потім закрити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат. І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми отримаємо його «обратку» – зелений. Ці досліди можна проводити з усіма кольорами, і вони підтверджують, що колірний образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковому до реально побаченого. Очі вимагають або породжують компліментарні кольори. І це є природна потреба досягти рівноваги. Це явище можна назвати послідовним контрастом. Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо сірий квадрат меншого розміру, але тієї ж яскравості. На жовтому цей сірий квадрат здасться нам світло-фіолетовим, на помаранчевому – блакитно-сірим, на червоному – зеленувато-сірим, а зеленому – червонувато-сірим, на синьому – оранжево-сірим і на фіолетовому – жовтувато-сірим. Кожен колір змушує сірий прийняти його послідовний і симультанний контрасти вказують на те, що око отримує задоволення і відчуття рівноваги тільки на основі закону про додаткові кольори. Розглянемо це ще й з іншого боку. Фізик Румфорд перший опублікував у 1797 році в Нікольсон-журналі свою гіпотезу про те, що кольори є гармонічними в тому випадку, якщо їх суміш дає білий колір. Як фізик він виходив з вивчення спектральних кольорів. У розділі, присвяченому фізиці кольору, уже говорилося, що якщо вилучити який-небудь спектральний колір, припустимо, червоний, з колірного спектра, а решта пофарбовані світлові промені – жовтий, оранжевий, фіолетовий, синій і зелений – зібрати за допомогою лінзи разом, то сума цих залишкових кольорів буде зеленою, тобто ми отримаємо колір додатковий до вилученого. В області фізики колір, змішаний зі своїм додатковим кольором, утворює загальну суму всіх кольорів, тобто білий колір, а пігментна ж суміш дасть у цьому випадку сіро-чорний тон. Фізіологу Евальду Герінгу належить наступне зауваження: «Середньому або нейтральному сірому кольору відповідає той стан оптичної субстанції, в якому дисиміляція – витрата сил, витрачених на сприйняття кольору, і асиміляція – їхнє відновлення – урівноважені. Це означає, що середній сірий колір створює в очах стан рівноваги». Герінг довів, що оку і мозку потрібно середній сірий, інакше, за його відсутності, вони втрачають спокій. Якщо ми бачимо білий квадрат на чорному тлі, а потім подивимося в іншу сторону, то у вигляді залишкового зображення побачимо чорний квадрат. Якщо ми будемо дивитися на чорний квадрат на білому тлі, то залишковим зображенням виявиться білий. Ми спостерігаємо в очах прагнення до відновлення стану рівноваги. Але якщо ми будемо дивитися на середньо-сірий квадрат на середньо-сірому фоні, то в очах не з’явиться ніякого залишкового зображення, що відрізняється від середньо-сірого кольору. Це означає, що середньо-сірий колір відповідає стану рівноваги, необхідному нашому зору.

Процеси, що йдуть в зоровому сприйнятті, викликають відповідні психічні відчуття. У цьому випадку гармонія в нашому зоровому апараті свідчить про психофізичний стані рівноваги, в якому дисиміляція і асиміляція зорової субстанції однакові. Нейтральний сірий відповідає цьому стану. Я можу отримати один і той же сірий колір з чорного і білого або з двох додаткових кольорів у тому випадку, якщо до їх складу входять три основних кольори – жовтий, червоний і синій в належній пропорції. Зокрема, кожна пара додаткових кольорів містить у собі всі три основних кольори:

червоний – зелений = червоний – (жовтий і синій);
синій – помаранчевий = синій – (жовтий і червоний);
жовтий – фіолетовий = жовтий – (червоний і синій).

Таким чином, можна сказати, що якщо група з двох або більше кольорів містить жовтий, червоний і синій у відповідних пропорціях, то суміш цих кольорів буде сірою.

Жовтий, червоний і синій являють собою загальну колірну сумарність.

Окові для його задоволення потрібно ця загальна колірна зв’язка, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонійної рівноваги. Два або більше кольори є гармонічними, якщо їхня суміш являє собою нейтральний сірий колір. Всі інші колірні поєднання, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними. У живописі існує багато творів з односторонньо-експресивною інтонацією, причому їхня кольорова композиція, з точки зору вище викладеного, не є гармонійною. Ці твори діють дратівливо і занадто збудливо своїм підкреслено наполегливим використанням якогось одного переважаючого кольору. Немає необхідності стверджувати, що колірні композиції повинні бути обов’язково гармонійними, і коли Сіра говорить, що мистецтво – це гармонія, то він плутає художні засоби і цілі мистецтва. Легко помітити, що велике значення має не тільки розташування кольорів відносно один одного, але і їх кількісне співвідношення, як і ступінь їх чистоти і яскравості.

http://artroomonline.com/ wp-content/ uploads/2014/ 10/colorwheel.jpg
http://artroomonline.com/ wp-content/ uploads/2014/ 10/colorwheel.jpg

Основний принцип гармонії виходить з обумовленого фізіологією закону додаткових кольорів. У своїй праці про колір Гете писав про гармонію і цілісність так: «Коли око споглядає колір, воно відразу приходить в активний стан і за своєю природою неминуче й несвідомо негайно ж створює інший колір, що у з’єднанні з даним кольором містить в собі все колірне коло. Кожен окремий колір, завдяки специфіці сприйняття змушує око прагнути до загальності. І потім, для того, щоб добитися цього, око, в цілях самозадоволення, шукає поряд з кожним кольором якийсь безбарвно-порожній простір, на яке він міг би продукувати відсутній колір. У цьому проявляється основне правило колірної гармонії».

Питань колірної гармонії торкався також і теоретик кольору Вільгельм Оствальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: «Досвід вчить, що деякі сполучення деяких кольорів приємні, інші неприємні або не викликають емоцій. Виникає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємні ті кольори, між якими існує закономірний зв’язок, тобто порядок. Поєднання кольорів, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонійними. Так що основний закон можна б було сформулювати так: Гармонія = Порядок.

http://www.sidthomas.net/ images/eyes.h2.jpg
http://www.sidthomas.net/ images/eyes.h2.jpg

Для того щоб визначити всі можливі гармонічні сполучення, необхідно підшукати систему порядку, що передбачає всі їхні варіанти. Чим цей порядок простіше, тим більш очевидною або само собою зрозумілою буде гармонія. В основному ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: колірні кола, що з’єднують кольори, що володіють однаковим ступенем яскравості або затемнення, – і трикутники для кольорів, що представляють суміші того чи іншого кольору з білим або чорним. Колірні кола дозволяють визначити гармонічні сполучення різних кольорів, трикутники – гармонію кольорів рівнозначної колірної тональності».

Коли Оствальд стверджує, що «… кольору, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонійними», то він висловлює чисто своє суб’єктивне уявлення про гармонію. Але поняття колірної гармонії повинно бути переміщено з області суб’єктивного ставлення в область об’єктивних законів. Коли Оствальд каже: «Гармонія – Порядок», пропонуючи як системи порядку колірні кола для різних кольорів однакової яскравості і кольорово-тональні трикутники, він не враховує фізіологічних законів залишкового зображення і симультанности.

Надзвичайно важливою основою будь якої естетичної теорії кольору є колірне коло, оскільки воно дає систему розташування кольорів. Так як художник-колорист працює з колірними пігментами, то і колірної порядок кола повинен бути побудований відповідно до законів пігментарних колірних сумішей. Це означає, що діаметрально протилежні кольори повинні бути додатковими, тобто дають при змішуванні сірий колір. Так, в моєму колірному колі синій колір стоїть проти жовтогарячого, і суміш цих кольорів дає нам сірий колір. У той час як в колірному колі Оствальда синій колір розташований проти жовтого, і їх пігментарна суміш дає зелений. Це основне розходження в побудові означає, що колірне коло Оствальда не може бути використане ні в живописі, ні в прикладних мистецтвах.

http://www.quadibloc.com/other/images/ostwald.gif
http://www.quadibloc.com/other/images/ostwald.gif

Визначенням гармонії закладається фундамент гармонійній кольоровій композиції. Для останньої досить важливо кількісне відношення кольорів. На підставі яскравості основних кольорів Гете вивів таку формулу їхнього кількісного співвідношення: жовтий: червоний: синій = 3: 6: 8. Можна зробити загальний висновок, що всі пари додаткових кольорів, всі сполучення трьох кольорів в дванадцатичасному колірному колі, які пов’язані один з одним через рівносторонні або трикутник, квадрати і прямокутники, є гармонійними.

http://www.colorsystem.com/wp-content/uploads/14goe/01goe.jpg
http://www.colorsystem.com/wp-content/uploads/14goe/01goe.jpg
http://www.colorsystem.com/wp-content/uploads/14goe/02goe.jpg
http://www.colorsystem.com/wp-content/uploads/14goe/02goe.jpg

Зв’язок всіх цих фігур у дванадцатичасному колірному колі ілюструє малюнок. Жовто-червоно-синій утворюють тут основне гармонійне тризвук. Якщо ці кольори в системі дванадцатичасного колірного кола з’єднати між собою, то ми отримаємо рівносторонній трикутник. У цьому тризвуці кожен колір представлений з граничною силою і інтенсивністю, причому кожен з них виступає тут у своїх типово родових якостях, тобто жовтий діє на глядача як жовтий, червоний – як червоний і синій – як синій. Око не вимагає додаткових додаткових кольорів, а їх суміш дає темний чорно-сірий колір. Жовтий, червоно-фіолетовий і синьо-фіолетовий кольори об’єднує фігура рівнобедреного трикутника. Гармонійне співзвуччя жовтого, червоно-оранжевого. фіолетового і синьо-зеленого об’єднані квадратом. Прямокутник ж дає сгармонізованное поєднання жовто-оранжевого, червоно-фіолетового, синьо-фіолетового і жовто-зеленого.

Зв’язка геометричних фігур, що складається з рівностороннього і рівнобедреного трикутника, квадрата і прямокутника, може бути розміщена в будь-якій точці колірного кола. Ці фігури можна обертати в межах кола, замінюючи, таким чином, трикутник, що складається з жовтого, червоного і синього, трикутником, об’єднуючим жовто-оранжевий, червоно-фіолетовий і синьо-зелений або червоно-оранжевий, синьо-фіолетовий і жовто-зелений.

Той же дослід можна провести і з іншими геометричними фігурами. Подальший розвиток цієї теми можна буде знайти в розділі, присвяченому гармонії колірних співзвуч.