7.1. Контраст кольорових співставлень

Придбати книгу
"" srcset
http://stylisttips.ru /files/2013/ 11/contrast.jpg

Контраст кольорових співставлень – найпростіший з усіх семи.

Він не пред’являє високих вимог до колірного бачення, тому що його можна продемонструвати за допомогою всіх чистих кольорів в їх граничній насиченості.

Також як чорний і білий кольори утворюють самий сильний контраст світлого і темного, так і жовтий, червоний і синій колір володіють найбільш сильно вираженим колірним контрастом (рис. 4). Для того щоб переконатися в цьому, потрібно, принаймні, три яскравих і досить віддалених один від одного кольори. Даний контраст створює враження строкатості, сили, рішучості. Інтенсивність кольорового контрасту завжди зменшується в міру того, як обрані нами кольори віддаляються від основних трьох. Так, помаранчевий, зелений і фіолетовий за своєю контрастністю вже набагато слабкіші, ніж жовтий, червоний і синій, а вплив кольорів третього порядку ще менш явний. Коли кожен колір відділений один від одного чорними або білими лініями, то їх індивідуальний характер стає вираженим більш різко, а взаємні випромінювання і взаємні впливи тим самим зменшуються. Кожен колір в цьому випадку проявляє, насамперед, свою реальну конкретність. Хоча основна група трьох кольорів жовтого, червоного і синього являє собою найбільший колірний контраст, проте і всі інші чисті кольори безсумнівно можуть бути представлені в ряді сильних колірних контрастів (рис. 6).

8_1

При зміні яскравості кольору колірний контраст отримує безліч абсолютно нових виразних якостей (рис. 7). Число варіацій тут дуже велика і відповідно з цим настільки ж нескінченне число їх виражальних можливостей. Включення білого і чорного кольору в палітру залежить від теми і індивідуальних переваг художника. Як це було показано на малюнках, що відносяться до розділу «Колір і колірний вплив», білий колір послаблює яскравість прилеглих до нього кольорів і робить їх більш темними, чорний навпаки, – підвищує їх яскравість і робить їх більш світлими. Тому, чорний і білий є важливими елементами колірних композицій (рис. 5). Для виконання цих вправ можна б було використовувати гру вільних колірних плям. Проте подібний метод роботи може призвести до небезпечних наслідків. Учні відразу почнуть захоплюватися формами, замість того щоб вивчати власне силу колірних плям і їх напругу, і малювати плямами. Проте подібний кольоровий малюнок в цьому випадку стає ворогом всякої живописної творчості. Щоб уникнути цього, ми використовуємо найчастіше прості смуги або сітку шахової дошки. У вправі, показаному на малюнку 8, де жовтий, червоний, синій, білий і чорний кольори дані в шаховому порядку, перед учнем ставиться завдання розташуйте ці кольори в двох напрямках, для того щоб розвинути в собі почуття колірної напруженості плям. Композиція малюнка 9 складається з локальних кольорів, що володіють найвищою світлосилою, а також їх освітлених і затемнених градацій і включених сюди білого і чорного кольору. Коли система колірних поєднань, показаних на малюнку 6, виявиться засвоєною, можна швидко підібрати кольори для вправ малюнка 10.

Дуже цікаві результати виходять, якщо одному з кольорів відводиться головна роль, а інші використовуються в невеликих кількостях – лише для того, щоб підкреслити якості головного кольору. Підкреслюючи якийсь один колір, ми посилюємо загальну виразність роботи. Після кожної геометричної вправи рекомендується давати завдання на виконання вільних композицій відповідно до характеру даного контрасту.

У межах колірного контрастування може бути вирішено безліч мальовничих тем. Цей контраст дає відчуття особливої ​​строкатості життя, породженої стихійною силою. Незатемнені кольори першого і другого порядку завжди викликають в нас відчуття первородних космічно-світлоносних сил і життєствердної матеріальності. Тому вони особливо хороші як для теми «Коронація Марії», так і для реалістичного натюрморту.

На колірних контрастах засноване народне мистецтво різних країн. Строкаті вишивки, костюми і кераміка свідчать про природну радості, яку викликають яскраві фарби. У прикрашених мініатюрами ранніх середньовічних рукописах контрасти за кольором використовуються в самих різних варіантах, причому в меншій мірі в мотивах духовного порядку, і більшою – в цілях створення радісної декоративної строкатості.

Колірні контрасти можна дуже часто знайти в вітражах, особливо ранніх, де їх стихійна сила бере гору над пластичними формами архітектури. Стефан Лохнер, Фра Анжеліко, Боттічеллі та інші художники будували свої картини, використовуючи насамперед принцип колірного контрастування. Можливо, самим чудовим прикладом прояву смислового початку даних контрастних відносин є робота Грюневальда «Воскресіння Христа», оскільки тут вони передають відчуття якоїсь всеосяжної вселенської виразності. У картині Боттічеллі «Положення в труну» колірні контрасти, на яких побудована картина, дають художнику можливість показати захоплюючу велич цієї сцени. Її загальне колірне рішення символізує космічно-значущу мить цієї світової події. Слід визнати, що виразні можливості кожного окремого колірного контрасту можуть проявлятися самими різними способами. З їх допомогою можна виразити бурхливі веселощі, глибоке горе, земну первородность і космічну універсальність. Ряд сучасних художників, як, наприклад, Матісс, Мондріан, Пікассо, Кандинський, Леже і Міро дуже часто працювали, використовуючи контрасти колірних відносин. Особливо Матісс, який писав безліч натюрмортів і фігурних композицій, використовуючи строкатість і силу цього контрасту. Хорошим прикладом тут може служити жіночий портрет «Бурштинове намисто», написаний ним чистими тонами – червоним, жовтим, зеленим, синім, червоно-фіолетовим, білим і чорним. Ці сполучення служили йому виразною характеристикою молодої, живої і розумної істоти. Художники групи «Синій вершник» – Кандинський, Франц Марк і Август Маке в ранні періоди творчості працювали майже виключно на колірних контрастах. З величезного числа можливих прикладів мною було обрано такі твори: «Церква в Ефесі» в Апокаліпсисі вересня Півночі, XI століття, Париж, Національна бібліотека; «Коронація Марії» Є. Шаронтона, XV століття, Вільнев-лез-Авіньйон; «Прогулянка в травневий день» з «Багатющого часослова герцога Беррійського» Поля Лимбурга, 1410, Шантійі, Музей Конде; «Композиція +1928» Піта Мондріана, Збори березня Стама.