7.6. Контраст кольорового насичення

Придбати книгу

Говорячи про «якість кольору», ми маємо на увазі його чистоту і насиченість. Слова «контраст насичення» фіксують протилежність між кольорами насиченими, яскравими і бляклими, затемненими. Призматичні кольори, отримані шляхом заломлення білого світла, є кольорами максимального насичення або максимальної яскравості.

Серед пігментних кольорів ми також маємо барви максимальної насиченості. У зв’язку з цим ми радимо звернути увагу на малюнок 15, який виявляє ступінь світлоти і темряви яскравих кольорів по відношенню один до одного.

15

Ледве тільки чисті кольори затемняються або освітлюються, вони втрачають свою яскравість. Кольори можуть бути освітлені або затемнені чотирма способами, причому вони досить по-різному реагують на засоби, які використовуються в цих цілях. Чистий колір може бути змішаний з білим, що надає йому кілька більш холодний характер. Кармінно-червоний колір при його зміщенні з білим набуває синюватого відтінку і різко змінює свій характер. Жовтий також стає трохи більш холодним завдяки домішки білого, а основний характер синього кольору залишається значною мірою незмінним. Фіолетовий колір надзвичайно чутливий до домішки білого, і якщо насичений темно-фіолетовий колір має в собі щось загрозливе, то від домішки білого він стає більш світлим – ліловим – і справляє приємне і спокійно-веселе враження. Чистий колір можна змішати з чорним. При цьому жовтий втрачає свою променисту світлоту і яскравість і набуває певної хворобливість і підступну отруйність. Це негайно позначається на силі його яскравості. Картина Жеріко «Божевільний», написана в чорно-жовтих тонах, справляє приголомшливе враження душевного розладу. Чорний колір підсилює властиву фіолетовому кольору похмурість, наділяє його якоїсь безвольності і веде в темряву. При підмішуванні чорного кольору до яскраво-червоного Карміну останній отримує звучання, що наближає його до фіолетового. Червоний при підмішуванні чорного дає щось на зразок паленої, червоно-коричневої речовини. Синій колір затьмарюється чорним. Достатньо невеликого додавання чорного, щоб його яскравість швидко зникла. Зелений колір допускає набагато більше модуляцій, ніж фіолетовий або синій, і має багато можливостей свого зміни. Зазвичай чорний колір віднімає у кольорів їх світлоту. Він віддаляє їх від світла і більш-менш швидко «вбиває».

Насичений колір може бути розведений завдяки додаванню до нього суміші чорного і білого, тобто сірого кольору. Ледве тільки до насиченого кольору додається сірий, то виходять світлі, світліші або темніші, але у всякому разі, більш бляклі тони, ніж тон первісного кольору. Підмішування сірого кольору нейтралізує інші кольори і робить їх «сліпими». Делакруа ненавидів сірий колір в живописі і по можливості уникав його, бо змішані з сірим кольором тону нейтралізуються Симультанним контрастом. Чисті кольори можуть бути змінено шляхом додавання відповідних додаткових кольорів. Якщо до фіолетового кольору підмішати жовтий, то вийдуть проміжні тони між світло-жовтим і темно-фіолетовим. Зелений і червоний не надто різняться по тональності, але при змішуванні переходять у сіро-чорний. Різні суміші двох додаткових кольорів при освітленні їх білим кольором дають рідкісні за своєю складністю тони.

Якщо в якій-небудь суміші беруть участь всі три кольори «першого порядку», то отриманий колір буде відрізнятися слабким, бляклим характером. Залежно від пропорцій, він може здаватися жовтуватим, червонуватим, синювато-сірим або чорним. За допомогою трьох кольорів «першого порядку» можуть бути отримані всі ступені бляклості. Те ж відноситься і до трьох кольорів «другого порядку» або до всякої іншої комбінації, якщо тільки в цій суміші братимуть участь три основні кольори – жовтий, червоний і синій.

Дія контрасту «бляклий-яскравий» відносно. Який-небудь колір може здатися яскравим поряд з бляклим тоном, і бляклим – поруч з більш яскравим. Основні вправи по контрасту насичення можуть бути проведені на аркуші, розкресленому на зразок шахової дошки на двадцять п’ять квадратів. Чистий колір поміщається в центрі, а нейтральний сірий однакової яскравості в кожному з чотирьох кутів. Потім змішуємо сірий колір з чистим, поступово отримуючи чотири більш-менш розбавлені проміжні тони. Для виявлення контрасту насичення, необхідно усунути контраст світлого і темного, з тим щоб яскравість всіх квадратів була однаковою.

7-6--38-41

Малюнки 38 … 41 дають нам уявлення про найтонші світлові можливості контрасту насичення в хроматичних модуляціях. Подібні вправи можуть бути виконані і на основі розміщень замість сірого кольору в кутових квадратах кольорів, додаткових до кольору центрального квадрата. При цьому все буде набагато більш яскравим, ніж при вправі з сірим кольором. Якщо ми хочемо домогтися виразності всієї композиції, використовуючи тільки контраст насичення без всяких інших контрастів, то бляклий колір повинен бути підмішаний до яскравого, тобто яскравий червоний повинен контрастувати з бляклим червоним, а синій яскравий з бляклим синім. Але не можна ставити разом яскравий червоний з бляклим синім або яскравий зелений з бляклим червоним. Інакше чистий контраст насичення буде заглушений іншими новими контрастами, наприклад, контрастом холоду і тепла, і дія контрасту насичення з його тихою і спокійною виразністю буде поставлено під питання.

Бляклі тони – головним чином, сірі – здаються живими завдяки оточуючим їх яскравим кольорам. Це можна спостерігати, якщо на одній частині «шахової дошки» в кожному другому квадраті розмістити нейтральний сірий колір, а в проміжних квадратах розмістити яскраві кольори тієї ж світлості, що і сірий. Тоді ми побачимо, що сірий колір набуває деяку жвавість, в той час як яскраві кольори, що знаходяться поруч з ним, здадуться менш яскравими і відносно ослабленими. Використання контрасту насичення можна бачити в картинах Жоржа де ла Тура «Новонароджений», Музей міста Ренн; Анрі Матісса (1869-1954) «Пеон», Нью-Йорк, Музей сучасного мистецтва і Поля Клее (1879-1940) «Чарівна риба», Філадельфія, Музей мистецтва.