7.7. Контраст колірного поширення

Придбати книгу

Контраст колірного поширення характеризує розмірні співвідношення між двома або кількома колірними площинами.

Його сутність – протиставлення між «багато» і «мало», «великий» і «маленький».

Кольори можуть компонуватися один з одним плямами будь-якого розміру. Але нам хотілося б з’ясувати, які кількісні або просторові відносини між двома або декількома кольорами можуть вважатися врівноваженими і за яких умов жоден з них не буде виділяться більше, ніж інший. Силу впливу кольору визначають два чинники. По-перше, його яскравість і, по-друге, розмір його колірної площині. Для того. щоб визначити яскравість або світлоту того чи іншого кольору, необхідно порівняти їх між собою на нейтрально-сірому фоні середньої світлоти. При цьому ми переконаємося, що інтенсивність або світлота окремих кольорів різні.

Гете встановив для цієї мети прості числові співвідношення, дуже зручні в нашому випадку. Ці співвідношення приблизні, але хто стане вимагати точних даних, якщо наявні в продажі фарби, виготовлені на різних фабриках і продаються під однією і тією ж назвою, так сильно різняться між собою? У кінцевому рахунку вирішувати має око. Крім того, колірні ділянки в картині часто фрагментарні і складні за формою, і було б дуже важко привести їх до простих числових відношень. Око заслуговує більшої довіри, але за умови, що воно володіє розвиненою чутливістю до кольору. За Гете світлову насиченість різних кольорів можна представити системою наступних співвідношень:

жовтий: 9

помаранчевий: 8

червоний: 6

фіолетовий: 3

синій: 4

зелений: 6

Наведемо відносини світлоти наступних пар додаткових кольорів:

жовтий: фіолетовий = 9: 3 = 3: 1 = 3/4: 1/4

помаранчевий: синій = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3

червоний: зелений = 6: 6 = 1: 1 = 1/2: 1/2

Якщо для гармонізації розмірів колірних площин спиратися на ці дані, то необхідно використовувати еквіваленти, зворотні співвідношенню світлових величин. Тобто, жовтий колір, будучи в три рази сильніше, повинен займати лише одну третину простору, займаного його додатковим фіолетовим кольором.

7-7--42-47

Як показано на малюнку 42 … 44, для гармонійних співвідношень площин, заповнених додатковими кольорами, характерні наступні пропорції:

жовтий: фіолетовий = 1/4: 3/4

помаранчевий: синій = 1/3: 2/3

червоний: зелений = 1/2: 1/2

Таким чином, гармонійні розміри площин для основних і додаткових кольорів можуть бути виражені наступними цифровими співвідношеннями:

жовтий: 3

помаранчевий: 4

червоний: 6

фіолетовий: 9

синій: 8

зелений: 6

Або:

жовтий: помаранчевий = 3: 4

жовтий: червоний = 3: 6

жовтий: фіолетовий = 3: 9

жовтий: синій = 3: 8

жовтий: червоний: синій = 3: 6: 8

помаранчевий: фіолетовий: зелений = 4: 9: 6

Відповідним чином можна представити також і всі інші кольори в їх співрозмірному зв’язку між собою.

На малюнку 45 представлене коло гармонійного співвідношення основних і додаткових кольорів у їх просторових характеристиках. Він побудований таким чином:

– Спочатку все коло ділиться на три рівні частини, потім кожна з них, у свою чергу, знову ділиться пропорційно до числових відношень двох додаткових кольорів:

– Одна третина кола для жовтого і фіолетового кольору ділиться в співвідношенні 1/4: 3/4;

– Інша третина, для помаранчевого і синього, як 1/3: 2/3,

– І остання третина для червоного і зеленого представлена ​​співвідношенням 1/2: 1/2.

Коли ці пропорції знайдені, малюється інше, того ж розміру коло, де відповідно до знайдених пропорцій створюється колірний ряд згідно послідовності колірного кола: жовтий, оранжевий, червоний, фіолетовий, синій і зелений. Сгармоновані в своїх розмірах колірні площини роблять враження спокою і стійкості. Контраст колірного поширення в цьому випадку нейтралізується завдяки гармонійно складеним колірним плямам.

Представлена ​​тут система кількісних співвідношень має силу тільки при використанні кольорів в максимальній їх яскравості. При її зміні міняються і відповідні розміри колірних площ. Обидва чинники – і яскравість, і розмір колірної площині найтіснішим чином пов’язані між собою. На малюнку 46 червоний і зелений колір дані в рівних просторових співвідношеннях. Червоний і зелений як компліментарні (додаткові) кольори, володіючи рівними просторами свого колірного поля, створюють відчуття стійкою, міцної гармонії. Але в тому випадку, коли ці просторові співвідношення порушені, виникає ірраціональне занепокоєння. Якщо в колірній композиції замість гармонійних просторових відносин між кольорами домінує якийсь один колір, композиція набуває особливо експресивну активність. Конкретність обраних співвідношень визначається поставленою метою і залежить від теми картини, художнього чуття і смаку художника.

При різко вираженому контрасті поширення кольорів вони починають виробляти абсолютно нове враження.

На малюнку 47 червоний колір представлений в гранично мінімальній кількості. Зелений по відношенню до нього займає величезну площу, у зв’язку з чим за законом симультанного контрасту червоний, навпаки, починає звучати дуже яскраво.

У розділі, присвяченому Симультанним контрастам, було встановлено, що око вимагає доповнення до кожного даного кольору. До теперішнього часу причина цього явища не з’ясована. По всій імовірності, ми підпорядковані якомусь загальному прагненню до рівноваги і самозахисту. Цьому ж прагненню зобов’язаний своєю особливою дією і контраст розповсюдження. Написаний у меншій кількості і займає меншу площу, що потрапив, так би мовити, «в біду», колір реагує, обороняється і виробляє відносно більш яскраве враження, ніж якби він був використаний в сгармоніровано пропорціях, як на малюнку 46. Цей факт відомий як біологу , так і садівникові. Коли рослина, тварина або людина в результаті важких умов життя потрапляє в скрутне становище, то в тих же рослинах, тваринах і людях прокидаються сили опору, які при щасливому збігу обставин дозволяють досягти великих результатів. Якщо при тривалому спогляданні картини зосередити свою увагу на якому-небудь кольорі, що займає незначну площу, то цей колір починає здаватися все більш і більш інтенсивним і діє збудливо.

Завдяки застосуванню двох взаємно підсилюючих один одного контрастів можна надати картині незвичайну жвавість і рідкісну колірну експресію. Тут проявляється виняткова особливість контрасту розповсюдження – його здатність змінювати і підсилювати прояв всіх інших контрастів. У розділі, присвяченому контрасту світлого і темного, вже трохи говорилося про колірну пропорційність. Але по суті саме тільки контраст поширення в повному сенсі є контрастом пропорцій. Якщо в композиції, заснованої на контрасті світлого і темного, велика темна частина контрастує з меншою світлою, то завдяки цьому протиставленню твір може набути особливо поглиблений сенс. Так, наприклад, в картині Рембрандта «Чоловік із золотим шоломом» контрастне зіставлення зовсім невеликої яскравої плями на його плечі із загальним обсягом голови чоловіка мимоволі змушує перейнятися відчуттям особливої ​​значущості образу. У роботах Мондріана композиційні структури зі смуг червоного, жовтого і синього кольору тримають загальні розміри полотен. А у Брейгеля, в його картині «Падіння Ікара», контрастне зіставлення синьо-зеленувато-коричневого колориту пейзажу і вкраплених в нього невеликих червоно-помаранчевих плям рукави і коміра орача, виконує вже іншу роль, забезпечуючи образотворчу цілісність картини. Узгодження розмірів колірних площин щонайменше настільки ж важливо в роботі над живописним твором, наскільки і сам вибір кольорової гами, оскільки кожна колірна композиція повинна виходити і розвиватися з співвідношень колірних плям між собою. Форми, розміри і контури колірних площин повинні визначатися характером кольору і його інтенсивністю, а не керуватись наперед власне малюнком. Дотримання цього правила особливо важливо для визначення колірних мас. Розміри колірних плям ні в якому разі не можуть бути встановлені за допомогою лінійних контурів, бо ці розміри визначаються лише інтенсивністю фарб, характером кольору, його яскравістю і силою впливу, яка багато в чому залежить від контрастного зіставлення кольорів. Якщо жовта пляма має виділятися серед світлих тонів, то воно повинно займати значно більшу площу, ніж у тому випадку, коли це ж пляма знаходиться в оточенні темних тонів. І тут досить невеликої жовтої плями, оскільки його яскравість посилюється самим оточенням.

Подібним же чином відношення всіх колірних мас повинні вибудовуватися відповідно до сили їх впливу.