9. Колірна куля

Придбати книгу

Уявлення про можливості прояву кольору в його семи контрастах, яке можна було отримати з попередніх розділів книги, дозволяє тепер наочно вибудувати ясну загальну систему світу кольору в цілому.

На малюнку зображено двенадцатичасне колірне коло, яке базується на трьох основних кольорах – жовтому, червоному і синьому в їх поступовому переході від одного до іншого. Однак ця схема недостатня для всеосяжного огляду всієї колірної системи. Замість кола тут необхідна та сама куля, яка вже Філіпом Отто Рунге була представлена як найбільш підходяща форма для проведення колірної систематизації. Куля є елементарною об’ємною і симетричною формою, що дозволяє найбільш повно виразити різноманітні властивості кольору. Вона дозволяє скласти чітке уявлення про закон додаткових кольорів та наочно показати всі основні взаємини хроматичних кольорів, а також їх взаємодію з чорним і білим кольором. Якщо ми уявимо собі колірну кулю прозорою, в кожній точці якої знаходиться певний колір, то у нас відразу з’явиться можливість представити всі кольори в їх взаємопідлеглих. Кожна точка кулі може бути визначена за допомогою свого меридіана і своєї паралелі. Для виразного представлення про колірний порядок нам знадобитися шість паралелей і дванадцять меридіанів.

На поверхню кулі ми наносимо шість паралелей, розташованих на однаковій відстані одна від одної і утворюють сім зон, і перпендикулярно до них, від полюса до полюса, проводимо 12 меридіанів. В екваторіальній зоні, у дванадцяти однакових секторах розташовуються всі чисті кольори двенадцатичасного колірного кола. Полярні зони покриваються білим кольором у верхній частині і чорним – у нижній. Між білим та екваторіальною зоною кожного чистого кольору послідовно розташовуються два ступені його освітлення. Від екваторіальної зони в бік темного полюсу ми також даємо до кожного чистого кольору по два, але тепер уже затемнені щаблі. Оскільки дванадцять чистих кольорів володіють неоднаковою світлістю, то ступені у напрямку до білого і чорного кольору повинні бути розраховані для кожного кольору окремо. Чистий жовтий колір, наприклад, дуже світлий і тому його два освітлені тони дуже близькі між собою, в той час як обидва затемнених – дуже далекі один від одного. Фіолетовий колір – найтемніший з чистих кольорів і його прояснені відтінки значно віддалені один від іншого, в той час як затемнені – дуже близькі. Кожен з дванадцяти кольорів повинен бути освітлений і затемнений виходячи з його нормальної яскравості, в результаті чого до кожного з дванадцяти кольорів ми отримуємо по два паралельних кільця з освітленими і затемненими відтінками. Причому кожне з цих кілець має різні тональні яскравості. Так, у першому поясі освітлення жовтий колір буде набагато світліше фіолетового, тобто в кожному поясі всі дванадцять кольорів не мають однакової світлості. Оскільки колірну кулю не можна показати при ілюструванні в трьох вимірах, то ми змушені спроектувати її сферичну поверхню на площину. Якщо подивитися на цю кулю зверху, то в її центрі ми побачимо білу зону, яка укладена між двох поясів освітлених відтінків, і половину екваторіальної зони чистих кольорів. Дивлячись же на колірну кулю знизу, побачимо в центрі чорну зону, потім дві, прилеглі до неї затемнені зони і половину екваторіальної частини чистих кольорів. Для того щоб відразу побачити всю поверхню колірної кулі, ми повинні уявити собі більш темні півкулі розрізаними по меридіанах і спроектованими на площини освітлених тонів. У результаті ми отримуємо двенадцатикінечну зірку, показану на малюнку 48. У її центрі знаходиться білий колір. До нього примикають зони освітлених тонів, за якими слідують зона чистих кольорів і дві зони затемнених, з чорним кольором на самому кінці променів цієї колірної зірки.

12-star+
fig 48

color-ball

На малюнку 49 ми бачимо загальну поверхню колірної кулі. У її екваторіальній зоні розташовані чисті кольори, які поступово в два етапи освітлюються і зливаються з білим поясом. Те ж відбувається і в протилежній «півкулі», де чисті кольори також поступово в два етапи затемняются і переходять в чорний колір. На малюнку 50 подібний же процес показаний на зворотному боці кулі і вся його поверхня, таким чином, стає повністю охопленою.

my-color-globe
1 – білий, 2 – синій, 3 – помаранчевий, 4 – чорний

Якщо ж ми хочемо зрозуміти, що відбувається всередині кулі, то повинні провести її розсічення. На малюнку 51 дається горизонтальний переріз колірного кулі по екватору, де ми помічаємо зону нейтрального сірого кольору в центрі і кільце з чистих кольорів по зовнішній стороні. У двох зонах між чистими кольорами і сірим йдуть похмурі тони сумішей додаткових кольорів. Якщо ми візьмемо два протилежні кольори екваторіальної зони, то отримаємо всі ступені затемнення, які були представлені на малюнках 23 … 28 в розділі додаткових кольорів. Подібні поперечні перерізи можуть бути зроблені по лінії будь-яких п’яти поясів кулі.

У центрі кулі за її вертикальної осі від білого полюса до чорного проходить ряд сірих тонів. Наше зображення обмежується сімома ступенями освітлення, і тому четвертий щабель сірих тонів повинен відповідати середньому сірому тону між білим і чорним, причому цей сірий колір утворює середину кулі. Подібний же сірий колір може бути отриманий шляхом змішування будь-яких двох додаткових кольорів. На малюнку 52 показано вертикальний перетин колірної кулі за колірною зоною червоно-оранжевий – синьо-зелений. В екваторіальній частині цього перерізу ліворуч розташовується синьо-зелений колір і праворуч – червоно-оранжевий в їх граничній яскравості. Потім у бік центральної осі йдуть по два ступені їх змішаних варіантів, а весь екваторіальний ланцюжок в цілому поступово освітлюється до білого полюсу і затемнюється – до чорного. Слід звернути увагу на те, що колірна насиченість освітленого і затемнених щаблів повинна бути рівною і відповідати сірому тону кожної їх них. Вправи з колірними градаціями в горизонтальних і вертикальних перетинах вдосконалюють наше уявлення про колір. У горизонтальних рядах організовуються чисті кольори, у вертикальних даються їх градації в бік освітлення і затемнення. Ця систематизація дозволяє розвинути нашу чутливість до кольору, як з точки зору його сприйняття, так і з точки зору відчуття ступенів прояснення і затемненности кольору. Колірна куля дає можливість представити:

– Чисті призматичні кольори, розташовані по екватору сферичної поверхні;

– Змішані кольори додаткових пар, розташовані в горизонтальних перетинах;

– Суміші будь-яких пар додаткових кольорів, освітлених у напрямку до білого полюсу і затемнених у напрямку до чорного.

Припустимо, що ми маємо магнітну стрілку, закріплену в центрі колірної кулі. Якщо ми направимо кінець стрілки на яку-небудь точку кулі, то інший її кінець буде спрямований на симетричну точку і колір, додатковий до першого. Якщо кінець стрілки буде вказувати на другу сходинку світлоти червоного кольору, а саме – на рожевий колір, то інший кінець стрілки буде вказувати на такий ж щабель затемненого додаткового зеленого кольору. Якщо ми направимо кінець стрілки на другий затемнений щабель оранжевого кольору, а саме – на коричневий колір, то інший кінець магнітної стрілки вкаже нам другу сходинку освітлення синього кольору. Таким чином, ми дізнаємося, що не тільки протилежні кольори, але і ступені їх світлоти знаходяться в тісному взаємозв’язку один з одним.

На малюнку 53 показані п’ять основних способів переходу між двома контрастируючими кольорами. Якщо ми хочемо працювати з парою додаткових кольорів, наприклад, помаранчевим і синім, і почнемо шукати тони, які їх об’єднують, то ми повинні спочатку локалізувати обидва ці кольори на колірній кулі. Помаранчевий, розташований на екваторіальній лінії, буде рухатися до червоного і далі до фіолетового, це в одному напрямку, а в іншому – до жовтого і зеленого, переходячи в синій. Це – горизонтальні варіанти руху кольору. Але той самий помаранчевий, слідуючи по меридіану, буде об’єднуватися з синім через світло-оранжевий, білий і світло-блакитний, це в одному напрямку, а в іншому – через темно-оранжевий, чорний і темно-синій. І це – вертикальний шлях їх взаємозв’язку. Якщо слідувати від оранжевого до синього по діаметру колірної кулі, то обидва додаткових кольори можуть бути з’єднані за допомогою сірого кольору або інших сумішей оранжевого з синім в наступному порядку: оранжево-сірий, сірий і синьо-сірий.

shar-2-54
1 – жовтий, 2 – жовто-оранжевий, 3 – помаранчевий, 4 – червоно-оранжевий, 5 – червоний, 6 – червоно-фіолетовий, 7 – фіолетовий, 8 – синьо-фіолетовий, 9 – синій, 10 – синьо-зелений, 11 – зелений, 12 – жовто-зелений

І це – діагональний шлях їх взаємодії. Ці п’ять головних напрямків будуть самими найкоротшими і найпростішими лініями з’єднання двох додаткових (компліментарних) кольорів. Якщо припустити, що дана систематизація усуває всі труднощі в оволодінні кольором, то це не так. Світ кольору володіє неймовірними внутрішніми можливостями, багатство яких лише частково може бути зведене до елементарної систематизації. Кожен колір сам по собі є цілий космос. Але тут ми повинні задовольнитися лише викладенням його елементарних основ.

shar-2-55
1 – жовтий, 2 – жовто-оранжевий, 3 – помаранчевий, 4 – червоно-оранжевий, 5 – червоний, 6 – червоно-фіолетовий, 7 – фіолетовий, 8 – синьо-фіолетовий, 9 – синій, 10 – синьо-зелений, 11 – зелений, 12 – жовто-зелений

Мал. 54, 55, 56 – приклад, жовтого і фіолетового, візьмемо два сусідні від фіолетового кольори: синьо-фіолетовий і червоно-фіолетовий, або навпаки, що лежать поруч з жовтим: жовто-зелений і жовто-оранжевий, то і ці співзвуччя також будуть гармонійними за своїм характером, хоча в цьому випадку геометричною фігурою, яка зв’язує їх, буде тепер рівнобедрений трикутник, як це показано на малюнку 54.

shar-2-56
1 – жовтий, 2 – жовто-зелений, 3 – помаранчевий, 4 – синій, 5 – червоно-фіолетовий, 6 – чорний

Якщо фігури трикутників, і рівнобедреного, і рівностороннього, уявити собі вписаними в колірне коло, то, переміщаючи їх вершини всередині кола за своїм бажанням, можна точно визначити той чи інший гармонійний тризвук. При цьому виникають два прикордонних випадки, коли одна з вершин трикутника знаходиться на білому або чорному полюсі. Якщо ми використовуємо рівносторонній трикутник, одна з вершин якого стикається з білим, то дві інші вершини вказуватимуть на перші затемнені ступені пари додаткових кольорів. Тоді ми, приміром, отримаємо такий тризвук: білий, затемнений синьо-зелений і затемнений помаранчевий. Якщо ж одна з вершин стикається з чорним, то подібним чином ми отримаємо чорний, освітлений синьо-зелений і освітлений помаранчевий. Ці випадки переконують у тому, що при використанні білого або чорного в дію вступає контраст світлого і темного.

Співзвуччя чотирьох кольорів

Якщо з двенадцатичасного кола вибрати дві пари додаткових кольорів, з’єднувальні лінії яких перпендикулярні одна одній, то ми отримаємо фігуру квадрата, як це показано на малюнку 55. При цьому виникає три чотиризвуччя: жовтий, червоно-оранжевий, фіолетовий, синьо-зелений; жовто-оранжевий, червоний, синьо-фіолетовий, зелений; оранжевий, червоно-фіолетовий, синій, жовто-зелений.

Інші чотирьохкольорові співзвуччя легко визначити завдяки фігурі прямокутника, об’єднуючого дві пари додаткових кольорів, як наприклад: жовто-зелений, червоно-фіолетовий, жовто-оранжевий, синьо-фіолетовий; жовтий, фіолетовий, оранжевий, синій. Третя фігура для отримання чотиризвуччя – трапеція. Два кольори розташовані поруч один з одним, а два протилежних знаходяться праворуч і ліворуч від їх додаткових кольорів. Подібні поєднання прагнуть до симультанних змін, хоча і є гармонійними, утворюючи при змішанні сіро-чорний колір. Вписуючи фігури, показані на малюнку 55, в кольорову кулю і повертаючи їх, можна отримати дуже велике число нових колірних поєднань.